Nhân tiểu thuyết Debris of Debris (Mảnh vỡ) của nhà văn Vĩnh Quyền Vừa tái bản lần thứ tư tại Canada, Lao Động Cuối tuần trân trọng giới thiệu bạn đọc một đoạn trích từ nghiên cứu của TS Nguyễn Thị Tịnh Thy: “Nhân vật mảnh trong tiểu thuyết Mảnh vỡ”.
“Mảnh vỡ mảnh” là câu chuyện của một “thế hệ mất mát”, “phai bạc tuổi thanh xuân”. Mất mát, phai bạc rồi mới tái hiện bằng các hồi cố thủ pháp, dán ghép điện ảnh, tình cờ, truyện lồng với đa chủ thể trần thuật. Mỗi nhân vật là một mảnh vỡ, too the display is a too view back to your main, giải thích về mình. Đó cũng là cách để người đọc kết nối sự kiện, xác định rõ hơn sự đổ vỡ của nhân vật.
Dù được xếp hạng ở ngôi thứ ba hay ngôi thứ nhất, dù được nhìn bằng điểm nhìn của người trải nghiệm hoặc người làm chứng thì mỗi khi ký ức trỗi dậy, sự kiện sẽ về, lấp đầy những khoảng trống không được kể. Hồi ức đặc biệt, mảnh vỡ càng nhọn hơn, cắt cứ đều hơn. “Những người sống sót qua cuộc chiến thường xuyên nước mắt mỗi khi nhớ về quá khứ”. Làm sao dễ dàng quên được khi con người chiến trường phải đối mặt với những tạp chí chuyên biệt, éo le không thể tháo gỡ nổi; khi mà, vừa đi vừa nỗi đau, nỗi lo còn sót lại nhưng cũng vừa lòng an ủi và may mắn của con người hiện tại.
Trong vai trò giải thích, hồi ức mở nút cho mọi câu hỏi của nhân vật đóng vai trò chuyện trực tiếp và cả người đọc, nhưng mỗi nút đều được mở lại càng khiến người ta vui lòng hơn với nhiều mảnh vỡ khác.
Lấy hồi ức làm chiến lược trần thuật, nhà văn Vĩnh Quyền mở đầu tác phẩm bằng pha kết thúc với hình ảnh Kha và Thuỳ gặp lại nhau, gắn bó với nhau trên bãi biển Lăng Cô với câu văn rất đẹp: “Từ biển con người có thể học cách tự chữa lành vết thương ”. Từ đó, lớp hồi ức trỗi dậy, lớp mảnh vỡ, cuốn hút và giám sát. Chính hồi ký sự kết hợp lắp ghép điện ảnh, làm cho sự kiện, không gian, liên kết thời gian, đan xen giữa quá khứ và hiện tại. Từ trong hòa bình, các nhân vật quay về với chiến tranh, kết nối sự kiện hôm nay với sự kiện hôm qua. Đán ghép điện thoại vừa phân mảnh truyện, vừa làm tròn những khuyết điểm của câu chuyện trong chức năng giải thích. Nhưng kết quả mà kỹ thuật này mang lại trong Mảnh vỡ là những mảnh vỡ của nhân vật. Ghép nối từng mảnh vỡ nhỏ qua các dòng hồi ức, ta lại nhìn thấy những mảnh vỡ khác lớn hơn như những con người tập hợp. Long, Dung, Quang, Duyên, Hoành, Nhi, Sơn, Kiệt, Mây, Phan, Huy và những người phụ nữ vô danh đều bắt đầu bằng mảnh vỡ và kết thúc cũng bằng mảnh vỡ.
Ngoài nhân vật, Kha được dự trữ nhiều trang tương phản trong tiểu thuyết, và tạm gọi là nhân vật trung tâm, hầu như các nhân vật khác đều có thể thực hiện vai trò giải trung tâm của tiểu thuyết. Bằng câu chuyện riêng của họ, mỗi nhân vật đều góp phần vào một phân cảnh cho cuộn phim Mảnh vỡ. Khi đến lượt xuất hiện của mình, họ sử dụng vị trí trung tâm tạm thời, “trung tâm theo hoàn cảnh”, và đóng toàn bộ vai trò của mình trong phần ghép nối tạo nên bức tranh thực hiện trong tác phẩm càng trở nên nên sâu hơn, dữ liệu và gai góc hơn.
Mảnh vỡ mảnh vỡ có nhiều người và nhiều hình thức trong chuyện. Điểm nhìn trần thuật dịch chuyển từ trong chuyện sang nhân vật, từ nhân vật này sang nhân vật khác, từ hiện tại về quá khứ, từ bên ngoài vào bên trong, thể hiện sự quan tâm đưa câu chuyện đến với người đọc của tác giả. Nhân sự bằng thư (của Thuỳ và Duyên), bằng cách xếp lại từ tầng bậc hai (của Cam, Trung, Ba Trăn, Thomas …) là cách đa dạng hóa trần thuật thức của Vĩnh Quyền. If the people are at the certificate of location, the story as used to gain more signal; if in the position of experience, câu chuyện càng có sức lay động hơn. Cuộc chiến tranh được nhìn từ nhiều phía, nhiều thành phần xã hội khác nhau tạo nên khách quan cho câu chuyện. Đồng thời, trần thuật từ ngôi thứ nhất cho phép người nói chuyện bộc lộ cảm xúc của mình, tăng sức lan tỏa và sự đồng cảm đối với độc giả.
Hình thức trần thuật bằng thư phù hợp với cách xóa nỗi lòng của nhân vật nữ. Lời lẽ của Duyên như đường thốt nốt từ một cái tôi đau khổ đến tột cùng. Từ câu chuyện này, giọng điệu của tác phẩm trở nên phong phú hơn, linh hoạt hơn.
Các mảnh vỡ nhân tạo là tác nhân chi phối đến các ngẫu nhiên bố trí nghệ thuật trong Mảnh vỡ. Các nhân vật gỡ nhau (đặc biệt là gặp lại), liên hệ với nhau, gợi ý câu chuyện đều từ ngẫu nhiên. Ngẫu nhiên mà Phan rơi xuống trong người Lai khi trần nhà bị đóng gói; Random anh ấy gặp lại trong khách sạn với tư cách là một khách hàng làng chơi đi tìm cô gái, sau bao ngày lục tung cả thị xã nhưng cô ấy không tìm thấy. Ngẫu nhiên gặp lại Lai trong viện, từ đó, cô ấy mới có thể giúp Phan gặp lại Lai. Ngẫu nhiên mà vợ chưa cưới của Văn lại là Dung, làm cho Long phải lập tức rời xa cô ấy sau khi thiết kế trong căn hầm. Ngẫu nhiên gặp lại Phong khi muốn gọi một chiếc xích lô về nhà, Giang gặp Thuỳ trong buổi lễ ra mắt sách của Kha ở Mỹ, Thăng gặp Hải để biết về mối tình của Hải với cô thanh niên xung phong đã hy sinh tên Nguyệt, Quang gặp Cruyang Uyên để hiểu thêm về Bình, Cường gặp Huy trong trại cải tạo, Cường gặp hai người vô danh trong thị trấn buồn ở Đường Chín heo hút, Quang vào đúng nhà người thiếu phụ tên Thu mà anh cần tìm, Thuỳ lỡ tay chạm vào cây quýt trước sân nhà ông Cầm, cơn gió sớm lật tung tấm khăn liệm đầu người vợ lúc người ta bóp cò súng … Mỗi yếu tố tự nhiên đều mở ra. new story, một mảnh thân mới theo kiểu lồng truyện. Các mảnh vỡ vụn vỡ yếu tố
Randomary factor, nhà văn Vĩnh Quyền đưa ra các nhân vật của mình từ mọi miền xa xôi, từ những thân phận đặc biệt có thể gặp gỡ nhau trong một vòng tròn khép kín. Từ đó, thế giới của các mảnh vỡ được thu lại, quan hệ giữa các nhân vật càng sắp xếp, các mảnh vỡ dần dần hiển thị rõ ràng hơn. Đồng thời, ngẫu nhiên yếu tố cũng giúp nhà văn giải quyết toàn bộ số phận nhân vật, “dàn xếp” ổn định các mối quan hệ, vấn đề giữa họ, tái định mức cho tiểu thuyết có nhân vật phong phú , không gian biên giới và chiều rộng thời gian, nhiều mối quan hệ lẫn nhau. Random element, can be on the battle of the Trần thuật của tác giả Vĩnh Quyền in đậm dấu ấn của điện ảnh. Đó là cách nén nhân vật vào một số mối quan hệ, để cho các vật thể “chạm mặt” nhau, nảy sinh phân tích chủ đề. Randomaryestance. Tuy nhiên, cũng vì thế mà đơn giản ngẫu nhiên yếu tố tiểu thuyết, tạo cho tác phẩm không tránh đơn điệu.
Mảnh vỡ mảnh vỡ không phải là cuộc triển khai các phương thức nghệ thuật tiểu thuyết theo kiểu hiện đại hay hậu hiện đại, mà cuối cùng đích của nó là sự chuyển tải niềm tin, suy nghĩ, đồng cảm và phản hồi của tỉnh tác giả đến với người đọc: “Mọi huân chương đều có hai mặt, chiến trường cũng vậy, bên cạnh vinh quang là nỗi đau”. Tự nhiên, đây là thông báo mới mẻ, không phải là phát hiện riêng của nhà văn Vĩnh Quyền, nhưng cách nhà văn có thể hiện bằng chiến lược trần thuật độc đáo cũng làm cho thông báo đó dễ bắt gặp đồng cảm tình người. đọc hơn. Vì thế, sức mạnh cũng như giá trị của tiểu thuyết càng được tăng cường hấp dẫn.
