“Vương Giai Chi không tồn tại”, Lý An chán nản nghĩ, thì một ngày nọ, Thang Duy đi thử vai, vừa mở cửa bước vào, anh đã nhìn thấy trong người thiếu nữ vô danh này bóng dáng của Vương Giai Chi. mà anh ấy tưởng tượng. Tuổi trẻ của cô ấy, những nỗi buồn hồn nhiên và khó đoán của cô ấy, tất cả đều ở đó. Lý An đưa cho Thang Duy kịch bản – nhưng đều là kịch bản giả, cho đến khi nhận được kịch bản thật, chính cô cũng bị sốc.
Nhờ “Sắc, giới”, Thang Duy nổi tiếng trong một đêm nhưng cũng trở lại điểm xuất phát sau một đêm. Vương Giai Chi đẹp quá, sườn xám bó sát, thân hình mảnh mai, mắt phượng, môi đỏ mọng, vẻ u sầu luôn ẩn chứa điều gì đó mà chính cô cũng không hiểu – máy quay phim rất yêu Thang Duy, người đăng cùng một nửa của cô. Bộ sườn xám xanh và nụ cười nửa miệng là kinh điển của các poster phim, và chính vẻ đẹp ấy mới khiến chúng ta tin rằng ngay cả một mật vụ cáo già, lọc lừa và đa nghi như Địch Lệ Nhiệt Ba (do Lương Triều Vỹ thủ vai) cũng phải xiêu lòng.
Cảnh Vương Giai Chi ngồi bên bàn mạt chược len lén liếc nhìn Yi lần đầu tiên được xem là tiên nữ của làng điện ảnh châu Á. Femme fatale là một kiểu nhân vật trong điện ảnh phương Tây – một người phụ nữ có nguy cơ chết người, vẻ đẹp của cô ấy là một chất ma tuý, sự quyến rũ của cô ấy là một sức thôi miên, tình yêu của cô ấy với chiếc thòng lọng, người đàn ông say đắm cô ấy và sợ cô ấy, vì cô ấy là một bí ẩn không ngừng . Nguyên mẫu của nữ thần tượng không gì khác chính là nữ thần chiến tranh và tình dục trong thần thoại Sumer Innana, người vợ đầu tiên không vâng lời Lilith của Adam trong Kinh thánh, hay nữ hoàng Cleopatra. Nhưng cũng giống như nữ chính trong truyền thuyết đó, vai Vương Giai Chi của Thang Duy cũng gây phẫn nộ vì dục vọng, cụ thể là cảnh ân ái trần trụi kéo dài 30 phút trên phim.
Những cảnh ân ái đó là hợp lý hay vô lý, cần thiết hay không cần thiết, nhưng có một thực tế là ngay cả khi Thang Duy cởi bỏ hoàn toàn quần áo của mình để khỏa thân trước ống kính trong tư thế gợi dục hở hang nhất, cô vẫn không hề để lộ một một chút tâm hồn của cô ấy. Bạn đang nghĩ gì vậy? Cô ấy đau đớn hay vui sướng, hay cả hai? Bạn có cảm thấy có lỗi với bản thân, và bạn có ghê tởm bản thân không? Bạn có muốn giết Yi ngay lúc đó không? Thang Duy không để lộ ra ngoài cho tôi biết, cô ấy vẫn có một ánh mắt lạnh lùng khó dò. Cô ấy có thể cho cả thế giới thấy cơ thể của mình nhưng trái tim cô ấy là một đường hầm đóng kín.
Có rất nhiều phụ nữ xinh đẹp và nguy hiểm, nhưng chỉ những phụ nữ không thể xác định được mới là phụ nữ. Nếu cần so sánh, hãy so sánh Thang Duy với Chương Tử Di, người cũng có những cảnh ân ái nồng nàn (dù không đến mức khỏa thân) trong “Thập diện mai phục”. Cô gái nhỏ của Chương Tử Di cũng rất xinh đẹp, cũng hay nói dối và cũng mắc bẫy một kẻ lang thang để khiến anh ta yêu cô ta, nhưng khi cô ta làm tình với anh ta, khuôn mặt của cô ta thể hiện tất cả cảm xúc của tình yêu. cô ấy. Chương Tử Di không phải kiểu người có thể che giấu suy nghĩ của mình ngay cả khi cô ấy làm mặt lạnh. Nhưng Đường Duy có thể.
Những năm sau này, Thang Duy đóng đủ loại phim, từ phim tâm lý Hàn Quốc đến hành động Hong Kong, từ hành động Hollywood đến phim truyền hình Trung Quốc, nhưng không phim nào thực sự nổi bật. Vai diễn có lẽ gần với đẳng cấp của Vương Giai Chi nhất có lẽ là bộ phim nghệ thuật “Ngày dài du hành trong đêm” của đạo diễn trẻ Bi Gan, khi cô vào vai người phàm. người phụ nữ bí ẩn, lần này một tình yêu cũ ám ảnh nhân vật chính, mặc dù anh ta thậm chí không biết tên cô, tuổi cô, gia đình cô, hay bất kỳ ký ức nào về cô. Một lần nữa, trong bộ váy xanh (dù không phải sườn xám) và đôi môi đỏ mọng, Thang Duy lại khiến người ta phải đặt câu hỏi, cô ấy từ đâu đến, làm gì ở đây, cô ấy sinh ra từ trong bóng tối. Đáng tiếc, bộ phim ma mị mộng mơ với những trải nghiệm hoàn hảo này lại quá cá tính, quá “nghệ thuật”, quá cá nhân để có thể tiếp cận được với khán giả đại chúng. Thang Duy có lẽ sẽ là người chơi duy nhất nếu cô không được Park Chan-wook, một trong những đạo diễn xuất sắc nhất đương thời, mời đóng vai góa phụ bí ẩn trong “Quyết định ra đi”. (Quyết tâm chia tay) đang gây tiếng vang trên toàn thế giới.
Thanh tra Hae-jun (do Park Hae-Il thủ vai) là một cảnh sát chính trực. Anh được giao cho vụ án liên quan đến cái chết của một người đàn ông rơi xuống từ vách đá, nghi phạm duy nhất là người vợ trẻ Seo-rae người gốc Trung Quốc của anh. Vấn đề duy nhất là Seo-rae quá xinh.
“Quyết định ra đi” không hẳn là một bộ phim kinh dị gây sốc như loạt phim báo thù nổi tiếng của Park Chan-wook, mặc dù nó có lớp vỏ trinh thám (và nó được xây dựng cực kỳ nhiều lớp). lang, feat, khiến tôi phải đau đầu xem), nhưng bóc tách hết những lớp đó, cuối cùng thì đây là một bộ phim về tình yêu, gần gũi hơn với các tác phẩm khác của Park như “Thirst” (Khát khao) – chuyện tình giữa ma cà rồng và một một người phụ nữ chán ngấy với một cuộc sống tẻ nhạt, hay “I’m a Cyborg, but that is OK” – một câu chuyện tình lãng mạn giữa hai kẻ tâm thần.
Bí ẩn về nữ chính Thang Duy lần này đã lên một tầm cao mới. Cô ấy không cần phải phô bày da thịt để trở nên hấp dẫn – hầu hết thời gian, cô ấy mặc quần áo bó sát, kín như bưng, chặt như vỏ quả hồ đào chắc chắn che giấu phần nhân bên trong của cô ấy. Và khi cô ấy phải nói những điều thân mật nhất, cô ấy sẽ nói tiếng Trung, và ngay cả khi có ứng dụng dịch nó sang tiếng Hàn, nó vẫn có cảm giác như một phần ngữ nghĩa có lẽ đã bị trôi đi trong một ngôn ngữ khác, và tôi – thích thanh tra kia – không bao giờ có thể đến gần cô ấy. Hay có những cảnh rất nhỏ, chẳng hạn như khi Hae-il đang nấu ăn thì bất ngờ từ phía sau màn hình, Seo-rae của Thang Duy nổi lên như thể đang nảy mầm từ hư không, và tất nhiên là không thể nắm bắt được. bắt đầu.
Liên tục hàng chục lần trong phim, Hae-il nhỏ thuốc mắt, nhưng dường như không một lượng thuốc nhỏ mắt nào đủ để anh có thể nhìn thấu làn sương mù xung quanh người mình yêu. Thang Duy cũng xuất hiện khỏa thân dù không phải theo đúng nghĩa đen như trong “Sắc, giới”, nhưng gần nửa phim, cô là đối tượng theo dõi của thanh tra, cô bị lọt vào ống nhòm trong những khoảnh khắc tưởng chừng như riêng tư. buồn nhất – khi cô ấy đau – nhưng một lần nữa, những khoảnh khắc đó cuối cùng không nói lên nhiều điều về bí mật của cô ấy. Cô ấy là một dấu hỏi lớn, là biển cả mênh mông nuốt chửng điều vô danh, là thủy triều cuốn trôi mọi dấu vết.
Tại buổi ra mắt phim “Quyết định rời đi” tại Việt Nam, trong một cao trào cảm xúc khi Seo-rae dẫn Hae-il đến ngọn núi tuyết nơi chôn cất những người thân yêu của anh, anh đã đối mặt với anh một lần. khoảng cách, và Hae-il đi đến vách đá để giúp cô ấy rải tro, một khán giả xui xẻo ngồi phía sau tôi đột nhiên kêu lên: “Dù sao thì cô ấy cũng sẽ đẩy anh chàng này xuống!”. Tất nhiên, cô ấy không làm vậy, một người phụ nữ đúng nghĩa sẽ không bao giờ tuân theo những kịch bản giật gân rẻ tiền mà những kẻ giả mạo có thể nghĩ ra. Mặc dù lúc đầu tôi có cảm giác rằng cô ấy là kẻ giết người, nhưng cuối cùng, đó không phải là bí mật thực sự mà cô ấy giữ. Bí mật của một cô gái béo không nằm ở những hành động có thể nhìn thấy được hay những sự kiện có thể hiểu được, mà nằm ở những động cơ mà chúng ta không thể giải thích, đôi khi chính cô ấy cũng không thể giải thích được. Như tình yêu.
Cái kết của “Quyết định ra đi” bên bờ biển không nghi ngờ gì là một trong những cảnh tình yêu tuyệt vọng nhất, đau đớn nhất và tuyệt vời nhất trong điện ảnh trong khoảng hai mươi năm trở lại đây. Seo-rae đào một hố cát, nằm trong đó và đợi thủy triều lên. Trong khoảnh khắc đó, cô ấy đã nghĩ gì? Cô ấy muốn làm khổ người yêu của mình? Muốn trả thù anh à? Muốn trả thù tình yêu của chính mình? Muốn trêu chọc anh ta? Có lẽ trong lòng nàng đang mỉm cười đắc thắng, bởi vì cho dù phải chết, nàng cũng đã chiến thắng? Hay không?
Trước cô, tất cả những từ ngữ tình cảm trên đời – đau khổ, cay đắng, đáng thương, nghiệt ngã – đều trở thành những từ ngữ chết chóc. Chúng hoàn toàn vô nghĩa và bất lực, không thể mô tả dù chỉ là một sự xuyên tạc về những cảm xúc như đại dương của cô. Khoảnh khắc Hae-il đứng trên gò đất mà cô bị chôn vùi bên dưới, họ gần nhau đến mức nào, vậy mà anh thậm chí còn không biết cô đang ở đó, anh bật đèn pin và chạy qua. những mỏm đá nhấp nhô sắp chìm xuống biển gọi tên cô trong cơn thủy triều đang hoành hành. Nhưng làm sao một ngọn đèn pin nhấp nháy có thể soi sáng đại dương vô tận?
Người béo nữ đã biến mất. Tất cả các hình thức đã tan rã. Một câu ca dao buồn của thập niên 60 vang lên: “Người ấy đi đâu mất rồi? Mở mắt trong sương mù… ”Mọi thứ về Seo-rae đột nhiên trở nên hư ảo. Khoảnh khắc thật nhất của cô trong phim có lẽ là lúc cô hòa giọng cùng Hae-il giúp anh chìm vào giấc ngủ, tiếng thở đều đều chứng tỏ cô đã từng tồn tại, nhưng cô là ai? “Ai” đã tồn tại?
